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北京赛车彩票助赢软件:被文化精英群嘲的“三观斗士” :反智时代的庸众?

时间:2019-01-23  作者:秒速分分彩   阅读:  

  目前,对“三观斗士”的主要批评是认为当前很多读者或观众无法接受对婚外情、出轨等人类欲望的真实表达,希望活在一个洁净的真空里,因此积极地进行着内容审查,对于违反道德的内容一杆子打死。但这种批评显然有片面之处,我们不难发现,激情出轨和多角恋爱正是国内青春小说、伦理剧、通俗电影里的常见戏码,受到大众欢迎。《昼颜》、《贤者之爱》、《福克斯医生》等外国剧在年轻人引起的广泛讨论,也能展现大众对于复杂的恋爱关系题材有多么热衷

  显然,“封建”、“倒退”和“婚姻关系中的利益焦虑”并不能完全解释这些评论出现的动机。事实上,在文化评论中常出没的“三观”讨论者们并非一个同质化的群体,他们展现的恰恰是开放文化评论环境下参差多态的审美,而这却被急于嘲讽“庸众反智”的知识精英所忽略了

  在中,多数涉及“三观”的评论其实没有内容,只是将经典作品的内容用现代化的、调侃性的语言说出。例如将《一个陌生女人的来信》称为“怨妇和渣男的故事”。或者直接把《英国病人》的剧情总结为有格调的“婚外恋”。 与其说,这些有关三观的评论表达的是“不准这么写或者不准写这个” ,不如说评论者只是在自己的方式去解读作品,将作品复杂的内容压缩为自己能够理解的通俗类型化作品

  过去的十年是类型文学的十年,从网络文学崛起宣告草根文学兴起,到今天通俗小说大肆被改编成大IP侵袭银幕,拥有远超经典文学的影响力,文学的商业化已经发展成熟。打开文学网站,分类相当明确且充满套路,如果把霸道总裁、风流军医等关键词屏蔽,首页小说即将所剩无几。当看到这些标签的时候,读者很明确地知道自己应该对作品拥有什么样的期待:霸道总裁总是可以壁咚女主角,金手指男主总是可以开后宫,邪恶的反派一定会在发表宣言后失败,配角12345都渴求着主角的爱情…

  这种粗暴的类型化不仅发生在文学领域,还发生在影视领域。影剧和综艺节目充满了各式各样的标签。在介绍一个明星或者角色的时候,“温柔暖男”、“高冷御姐”等直接了当的标签总能迅速地满足没有耐心的受众快速奠定人物认知

  在通俗的类型化文化作品中,婚姻和恋爱的题材是非常常见的。家庭伦理剧、宫斗剧、涉及多角恋的都市偶像剧等这些近年来最流行的影视作品品类都毫无疑问地展现出群众对婚恋纠葛题材的喜闻乐见。这是因为复杂的婚恋关系最容易产生激烈的利益和情感冲突,这些冲突也最容易被普罗大众所理解。尤其当婚恋关系还涉及家庭关系,则可以有遗产、复仇、伦理等等发挥空间,冲突也进一步升级

  而且,在这些流行的多角关系中,“三观”也常常是浮动的,并不是统一的、封建传统的。在一段关系中,先来后到哪个更站得住脚,多半取决于哪个是主角。不少宫斗剧中,正宫皇后总是被处理成坏人,新入宫的可爱妃子则后来者居上。同样,偶像剧里男主角也往往有一个内向丑陋的前女友,于是男主角离开她爱上女主角。但是在《回家的诱惑》等婚恋伦理剧里,善良柔弱的女主角又总是遇上蛇蝎心肠的小三。不仅作品中呈现的角度不同,观众所持的观点也不同。例如《后来的我们》上映后,有观众直接攻击这种“前任”片对已分手还纠缠不断的男女的赞美

  但同样是展现分手男女藕断丝连的影片《前度》评论中,观众却会对前女友的行为充满理解和同情

  不过,尽管展现方式和讨论都具有多元化的特征,可以肯定的是,比起经典作品来说,类型小说和影视中的脸谱化非常明显。好人和坏人往往一看便知,不具有复杂性。作品中的角色要么是善良的小白莲,要么丑恶的坏心眼,很难有一个角色既好又坏,优缺点交织。而且这种脸谱化的设定,多半还要配合正义战胜邪恶的常规剧情路线。这些都是为了便于读者观众理解概括,不耗费心神地获得心灵愉悦——毕竟,商业化后的类型作品所贩卖的,本来就是愉悦的感受,这正是它们所需要达到的最终目的,也是为什么会出现“爽文”这一文学类型的原因

  在类型文化的熏陶下,观众和读者们习惯了五分钟看完一部电影和罗永浩十分钟介绍完一本书。所以,复杂多元的爱情故事被直接概括成渣男贱女的故事也就不足为奇了——毕竟这是最容易让没看过的人一目了然的介绍方式,充满“套路”,但足够明确简洁,能够为闲暇时间短暂的现代社会人省下不少时间

  当习惯通俗类型作品的读者和观众把套路化的框架带到经典作品的欣赏上时,情况就会变成:根据主角的外貌和性格,可以被称为“白富美”、“高富帅”、“臭屌丝”、“腹黑男”、“绿茶婊”;当主角陷入多角恋情,必然有人被认为是“渣男”、“渣女”;当主角获得财富,必定是“走上人生巅峰”,不仅人物非黑即白,结局也总是被归纳为好人胜利或者坏蛋胜利这两种。如此一来,热爱经典作品的人难免认为这种概述方式磨灭了作品的复杂性,将人物和故事划分为单薄的标签。不过,“三观评论者”们也并不完全是受到商业文化荼毒、看不懂严肃作品的无知群众,他们的观点也并非毫无意义——人们如何看待作品中的“三观”,反映的是作品与时代和社会的深刻联系

  如果仔细看看书评和一些文艺评论,就能发现不少评论并非抵制的是“影片中发生了婚外情”,而是不满“影片/小说美化了婚外情”。在对《英国病人》豆瓣评价中,和“三观”有关的有:“把婚外恋说得冠冕堂皇”(短评第二页,42个推荐),“ 三观不敢苟同,出轨理所当然“(27个推荐)。 而对于另一部涉及婚外恋的作品《纯真博物馆》的评价中,网友称“主人公就是一个磨磨唧唧的贱男”(短评热度第一,73个推荐),“对于我来说,书里的情感非常不真诚,它所表达的,不是我认为的爱情”(短评热度第六,19个推荐)。不难看出,这些评价并非是在批评导演/作者对复杂的多角感情进行了呈现,而是批评作者/导演在呈现这个题材/事实中表达的情绪和态度。这种批评是否值得赞许当然有值得商榷之处,但却不能被表面化地理解为恋爱与婚姻观的保守和倒退,恰恰相反,它也许正是时代的进步的表现

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